近年来，不断增加叙事密度、提高叙事节奏、设计叙事诡计成为一众国产悬疑类剧集的创作风潮。无论是非线性的环状时间、碎片化的时空还是开放性的结尾，国产悬疑类剧集在叙事策略上越发趋近于20世纪90年代开始兴起的谜题电影。此类作品擅长用时间倒置、限制视角、不充分叙事等手法来制造悬念，使故事呈现为错综复杂的流动状态。《致命ID》《禁闭岛》《记忆碎片》等一众悬疑片佳作证明，成功的谜题电影可以为观众带来融感性审美与知性认知于一体的观看体验，乃至引发一种重复观看与读解的迷影效应。

无论是外在的叙事形式，还是内在的故事文本，利用人物身份认知制造悬念的《在人间》都可归属于广义上的谜题电影。在本剧中，贾小朵意外闯入徐天的“虚拟空间”，她的任务本是协助徐天驱逐其他人格，到最后发现自己竟是其六重人格之一。将人物扑朔迷离的真实身份作为叙事谜题，再设置多重叙境层层解开，从建立人物到揭示人物，《在人间》清晰地构建了一套围绕身体展开的解谜叙事。

在故事伊始，徐天为追求贾小朵，兼职网约车司机接她回家，不料卷入贾小朵与前男友王阳名的情感纠纷，原本自然演绎的故事开始显露矛盾与裂痕，这是第一层以徐天为主要视角的叙事情境。徐天先后两次化身成贾小朵进入“虚拟空间”，第一次由密室进入怪异的奇幻世界，与各个偏执极端的人物相遇；第二次同“徐天”在城市的夜晚探险，渴望感知贾小朵眼中的世界和自己，这是第二层以贾小朵为主要视角的叙事情境。在第二层叙境里，《在人间》的故事与场景彻底摆脱了现实时空的运作逻辑，将观众带入虚幻迷离的深层意识世界。当徐天第二次从“虚拟空间”里苏醒时，猛然发现自己的外表变成了贾小朵，此时人物的身份认知陷入混乱，两层叙境时空发生交叠，而叙事的真正谜题——“我”是谁——这一古老的诘问浮出水面，故事由此进入高潮阶段。